opéra-comique

Composé de opéra et de comique.

opéra-comique \ɔ.pe.ʁa.kɔ.mik\ masculin

1. Drame mixte qui tient de la comédie par l’intrigue, les personnages et le dialogue, et de l’opéra par les parties de chant, l’accompagnement d’orchestre et les danses.
   • Les actrices d’opéra-comique de ce temps-là ne se bornaient pas à roucouler un air ou une romance : on voulait encore qu’elles jouassent la comédie ; et madame Favart représenta avec un rare talent Roxelane des Trois Sultanes, […]. — (Eugène de Planard, « Théâtre : 1772. Mort de madame Favart, actrice », dans les Éphémérides universelles, ou tableau religieux, politique, littéraire, scientifique et anecdotique, tome 4 : Avril, 2^e édition, Paris : chez Corby, 1834, page 396)
   • J’ouvre le Kreisleriana du divin Hoffmann, et j’y lis une curieuse recommandation. Le musicien consciencieux doit se servir du vin de Champagne pour composer un opéra-comique. Il y trouvera la gaîté mousseuse et légère que réclame le genre. — (Charles Baudelaire, Du vin et du haschisch, 1851)
2. (Par extension) Ce genre de spectacle que constitue cette sorte de drame.
   • Cette œuvre [Zémire et Azor] qui célèbre la justesse des sentiments chère aux Lumières entérine la promotion de l’opéra-comique, non seulement en France mais en Europe. — (Mélanie Traversier, « 1771. La Belle et la Bête, scène fantastique à la cour de France », Histoire mondiale de la France, sous la direction de Patrick Boucheron, Éditions du Seuil, 2017, réédition Point, collection Points Histoire, 2018, page 499)
   • « La Dame blanche », « Le Pré-aux-clercs », « Les Noces de Jeannette » sont de charmants opéras-comiques. L’opéra-comique est un genre éminemment français.
3. Théâtre où il se représente.

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• Dictionnaire de l’Académie française, huitième édition, 1932-1935 (opéra-comique)