Giacomo David

Giocomo David, parfois orthographié Davide, né en 1750 à Presezzo et mort en 1830 à Bergame, est un ténor italien.

Père du ténor Giovanni David et époux de la soprano Paola Borelli (vers 1750 – après 1830)^[1], on sait très peu de choses sur le début de la carrière de Giacomo David. Après une formation auprès de Nicola Sala^[2], il se produit dès ses 20 ans dans les principaux théâtres italiens, et en particulier au San Carlo de Naples et au Teatro San Benedetto de Venise. Dans la même ville, il participe à l'inauguration de La Fenice, en interprétant le rôle d'Eraclide dans I giuochi d'Agrigento de Giovanni Paisiello.

En 1791, le ténor se produit pour la première fois à Londres, où son nom de famille Davide est définitivement anglicisé à David. Là bas, il se produit au King's Theatre de Haymarket dans l'un de ses rôles favoris, le rôle-titre du Pirro de Paisiello. Le 17 mai, aux Hannover Square Rooms, il participe à un concert de charité où il interprète, entre autres, l'air Cara deh torna, composé spécialement pour l'occasion par Joseph Haydn^[3].

En 1782, il fait ses débuts à la Scala de Milan et y réapparaît constamment. En 1801, il participe également à l'inauguration du Regio Teatro Nuovo de Trieste, en jouant, les 20 et 21 avril, le rôle de Scipione dans Annibale in Capua de Salieri et celui de Polinesso dans Ginevra di Scozia de Mayr lors des premières des pièces.

La carrière de Giacomo David a duré jusqu'en 1820. Son répertoire inclus surtout les oeuvres de Paisiello, Simon Mayr, Ferdinando Bertoni, Domenico Cimarosa, Pietro Guglielmi, Giuseppe Sarti, Niccolo Zingarelli. Il a notamment pu participer aux productions lyriques de Francesco Bianchi, aux côtés des castrats Girolamo Crescentini et Gaspare Pacchierotti, et de la soprano Brigida Banti, qui partageaient ses idéaux et ses goûts musicaux^[4].

Giacomo David est le véritable point de référence^[5] d'une école de ténors, à laquelle appartiennent des figures comme Andrea Nozzari et son fils Giovanni David, ses élèves puis le couple d'or du style lyrique de Rossini, tout comme les chanteurs Eliodoro Bianchi, Domenico Donzelli, Giovanni Battista Rubini et Marco Bordogni^[6].

David meurre, très regretté, à Bergamo en 1830.

Giacomo David représente le prototype du ténor baryton de la fin du XVIII^e siècle, doté d'un volume de voix, mais non dépourvu d'un timbre sonore, même lorsqu'il joue en falsetto. Ses capacités de virtuose le distinguent de ses contemporains. De son vivant, il commence à jeter les bases du mythe romantique du ténor^[6]. En 1786, pour la première fois dans l'histoire du Teatro Regio de Turin, la rémunération versée au ténor pour la saison du carnaval est supérieure à celle du castrat, le « premier homme »^[7].

Virtuose acrobatique, il fut aussi de ceux, avec les derniers castrats, Girolamo Crescentini et Gaspare Pacchierotti, les ténors Matteo Babini et Giovanni Ansani, les primadonnas Brigida Banti, Luísa Todi de Agujar et Giuseppina Grassini, qui s'opposèrent à la dérive du bel canto dans la seconde moitié du XVIII^e siècle. Ils s'opposèrent aux mélodies suraiguës incontrôlées et tentèrent au de retrouver, comme l'écrivait Rodolfo Celletti, la passion et la vigueur caractéristiques de l'âge d'or du chant au début du XVIII^e siècle. Ils contribuèrent donc à jeter les bases de ce qui allait bientôt être le grand finale de Rossini^[4].

La liste suivante n’est peut-être pas exhaustive, mais couvre une grande partie de la carrière de Giacomo David.

• (it) Giorgio Appolonia, Il dolce suono mi colpì di sua voce : Giuseppe Viganoni da Almenno e i tenori bergamaschi del primo Ottocento, Bergamo, Monti editore (Centro Studi Valle Imagna), 2010, Il soprano Paola Borelli dans "Giacomo David – (Bergamo, 1750 – Presezzo, 1830)", p. 91-92
• (it) Salvatore Caruselli, Grande Enciclopedia della Musica Lirica, vol. II, Rome, Longanesi & C Periodici, 1980
• (it) Rodolfo Celletti, Storia del belcanto, Fiesole, Discanto Edizion, 1983
• (en) Janet Green, Musical Biographies, vol. I, Londres, Squire, 1908 (lire en ligne)
• (en) Patricia Howard et Eve Barsham, C. W. Von Gluck: Orfeo, Cambridge/New York/Melbourne, Cambridge University Press, 1981, 143 p. (ISBN 9780521296649, lire en ligne), p. 65
• (en) John Rosselli, Singers of Italian opera : The history of a profession, Cambridge, Cambridge University Press, 1995 (ISBN 0-521-42697-9)
• (en) Stanley Sadie (éd.), Le nouveau dictionnaire Grove de l'opéra, Grove (Oxford University Press), New York, 1997 (ISBN 978-0-19-522186-2)

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