Adélaïde Labille-Guiard

Adélaïde Labille-Guiard
Fonction
Peintre de cour
à partir de
Biographie
Naissance
Décès
Nom de naissance
Surnom
Adélaïde Labille des Vertus
Nationalité
Activités
Période d'activité
Père
Claude Edme Labille (d)
Mère
Marie Anne Labille (d)
Conjoints
Nicolas Guiard (d) (de à )
François-André Vincent (à partir de )
Autres informations
Membre de
Mouvement
Mécènes
Maîtres
Genres artistiques
Œuvres principales

Adélaïde Labille-Guiard, dite aussi Adélaïde Labille des Vertus, née le à Paris, où elle est morte le , est une artiste peintre, miniaturiste et pastelliste française[1],[2].

Biographie

Une famille de commerçants parisiens

Adélaïde Labille est la plus jeune des huit enfants, dont la plupart meurent en bas âge, d’un couple de bourgeois parisiens[3]. Son père est Claude-Edme Labille (1705–1788), mercier[2] et propriétaire de la boutique de mode, À la toilette, située rue de la Ferronnerie[4], dans la paroisse Saint-Eustache. Sa mère s'appelle Marie Anne Saint-Martin[2]. C’est dans cette boutique que débuta Jeanne Bécu, future Madame du Barry.

Sa sœur aînée, Félicité Labille, dont la date de naissance est inconnue, épouse en 1764 dans la paroisse Saint-Eustache à Paris, le miniaturiste Jean Antoine Gros[2]. Cet artiste, né en 1732 à Toulouse, est aussi un collectionneur avisé de tableaux. Mais Félicité Labille meurt après quatre ans de mariage[5].

Les mariages

Adélaïde Labille épouse à vingt ans Nicolas Guiard, un commis auprès du receveur général du Clergé de France. Son mari ne lui est donc d’aucune aide dans sa carrière de peintre. Sur son contrat de mariage signé le , il est indiqué qu'Adélaïde Labille-Guiard est peintre de l’Académie de Saint-Luc. Elle exerce déjà en tant que peintre professionnel[2].

En 1800, divorcée de Guiard[6], elle épouse à Paris François André Vincent le 19 juin 1800 (30 prairial an VIII). Ce dernier meurt à Paris le 4 août 1816[7].

La formation artistique

Durant son adolescence, Adélaïde Labille-Guiard suit une formation de miniaturiste auprès du portraitiste, habile miniaturiste et peintre à l'huile François-Elie Vincent[2]. Né en 1708 à Genève, François-Elie est professeur à l’Académie de Saint-Luc avant d’accéder en 1765 à la charge de conseiller. La famille de Vincent est proche d’Adélaïde Labille-Guiard. Elle connaît donc depuis son adolescence François-André Vincent, le fils de son maître.

Après son mariage avec Guiard, elle fait son apprentissage du pastel chez un maître du genre, Quentin de La Tour entre 1769, date de son mariage, et 1774, année où elle expose à l’Académie de Saint-Luc un portrait d’un magistrat au pastel[8].

Elle est ensuite initiée à la peinture à l’huile par François-André Vincent.

Le Salon de 1783 et le pamphlet

Sous le titre de Suite de Malborough au Salon 1783[9], un auteur demeuré inconnu publie des couplets où les femmes peintres Anne Vallayer-Coster, Élisabeth Vigée-Lebrun et Adélaïde Labille-Guiard sont injuriées, de même que le peintre Hue lors du Salon de 1783. Adélaïde Labille-Guiard y est accusée d’avoir de nombreux amants dont François-André Vincent. Il ne s’agit que d’accusations mensongères courantes pour les femmes qui exercent un métier défini alors comme masculin, d’autant plus quand, comme Adélaïde Labille-Guiard, elles sont séparées de leur mari.

L’entrée à l’Académie royale de peinture et de sculpture

Adélaïde Labille-Guiard est reçue en 1783 en même temps que Élisabeth Vigée-Lebrun à l’Académie royale de peinture et de sculpture[10].

Alors que Vigée-Lebrun doit sa nomination à la reine, Adélaïde Labille-Guiard la doit aux amis qu’elle a parmi les académiciens[11].

La première effigie d’artiste qui servit de réception est celle du sculpteur Jacques Sarrazin peint par François Lemaire pour sa réception en 1657. De dimensions standard, les effigies d’artistes représentent principalement des peintres d’histoire ou des sculpteurs, portant perruque, debout ou assis dans leur atelier tenant le plus souvent le crayon, la palette ou le ciseau et entourés d’objets décoratifs qui précisent leur spécialité : chevalet, carton à dessins, gouge, maillet, marbres, etc. Adélaïde Labille-Guiard suit cette tradition avec son premier morceau de réception à l’Académie. Le portrait de Pajou, œuvre avec laquelle elle a obtenu un grand succès, est présenté dans le Salon de 1783[11]. Adélaïde Labille-Guiard, comme les portraitistes La Tour et Duplessis, diffère la remise de son second morceau de réception.

La recherche d’une nouvelle clientèle à la Révolution française

À la même époque, elle défend devant l’Académie royale de peinture le fait qu’elle doit être ouverte à toutes les femmes sans limitation de nombre[12]. Elle est soutenue par ses amis Vincent, Pajou, Gois et Miger, mais le vote n’est pas considéré comme valable.

En 1792, ayant une pension du roi, elle risque d’être prise pour une personne soutenant la monarchie. Elle choisit donc de partir de Paris pendant quelque temps pour Pontault-en-Brie avec François-André Vincent[13] et Marie-Gabrielle Capet[14].

En 1793, lors de la Terreur, Adélaïde Labille-Guiard est forcée de détruire son grand tableau Réception d’un Chevalier de l’Ordre de Saint-Lazare par Monsieur auquel elle travaille depuis plusieurs années. Il s’agit du portrait du frère de Louis XVI[15]. Sous le choc de la perte de son œuvre, Adélaïde Labille-Guiard ne participe pas au Salon de 1793 et cesse de peindre pendant un temps[16].

Les œuvres d’Adélaïde Labille-Guiard

Adélaïde Labille-Guiard ne se distingue pas de ses consœurs en ne faisant que des portraits au pastel ou à l’huile coupés à la taille ou à la poitrine. Le pastel, bien qu’étant une technique difficile à maîtriser, est considéré comme une technique féminine. Le pastel est en effet idéal pour faire des portraits en buste sur de petites surfaces de papiers[17].

Galerie

Notes et références

  1. ↑ Huguette Krief et Valérie André, Dictionnaire des femmes des Lumières, (ISBN 978-2-7453-2487-0 et 2-7453-2487-X, OCLC 905835550, lire en ligne), p. 651-654
  2. « Biographie et œuvre d’Adélaïde Labille-Guiard (1749-1803) », sur www.rivagedeboheme.fr (consulté le )
  3. ↑ (en) The J. Paul Getty Museum
  4. ↑ Jacques Hillairet, Dictionnaire historique des rues de Paris.
  5. ↑ (en) Neil Jeffares, « GROS, Jean-Antoine » [PDF], sur Dictionary of pastellists before 1800: Online edition
  6. ↑ Fiche du Fonds généalogique Andriveau
  7. ↑ .Archives de Paris Acte de décès reconstitué, vue 13 / 51
  8. ↑ (en) « Adélaïde Labille-Guiard », extrait de la notice dans le dictionnaire Bénézit , sur Oxford Art Online, (ISBN 9780199773787)
  9. ↑ [Suite de, (lire en ligne).
  10. ↑ (en) National Museum of Women in the Arts.
  11. Gisèle Le Ray, « Adélaide Labille-Guiard, rivale d’Elisabeth Vigée Le Brun (1) », sur Gallica (consulté le )
  12. ↑ Gisèle Le Ray, « Adélaide Labille-Guiard, peintre « féministe » avant l’heure (2) », sur Gallica
  13. ↑ (en) Brooklyn Museum
  14. ↑ (en) Laura Auricchio, Adélaïde Labille-Guiard: Artist in the Age of Revolution, Getty Publications, (ISBN 978-0-89236-954-6, lire en ligne), p. 84
  15. ↑ Archives nationales, D XXXVIII, 59. Rapport au Comité d’Instruction Publique, le 12 floréal an III (1er mai 1795).
  16. ↑ (en) Harvard Magazine
  17. ↑ (en) Metropolitan Museum Journal

Annexes

Bibliographie

 : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

Ouvrages
  • (en) Laura Auricchio, Adélaïde Labille-Guiard: Artist in the Age of Revolution, Los Angeles : J. Paul Getty Museum, 2009. télécharger
    Publication de la thèse de doctorat de l'auteur : Laura Auricchio, Portraits of Impropriety: Adélaïde Labille-Guiard and the Careers of Professional Women Artists in Late Eighteenth-Century Paris, Ph.D. diss. Columbia University, 2000.
  • Anne-Marie Passez, Adélaïde Labille-Guiard, 1749-1803: biographie et catalogue raisonné de son oeuvre, Paris, Arts et métiers graphiques, 1973.
  • Ann Sutherland Harris, Linda Nochlin, Femmes peintre 1550-1950, première édition en anglais en 1976, Paris, Éditions des Femmes, 1981.
  • Marie-Josèphe Bonnet, Liberté Égalité Exclusion : femmes peintres en Révolution, 1770-1804, Édition Vendémiaire, 2012. Réédition Gloire - Eviction des femmes peintres- 1770-1804, Chryséis éditions, 2024.
  • Octave Fidière, Les femmes artistes à l'Académie royale de peinture et de sculpture, Paris, Charavay Frères, (lire en ligne), p. 42-46, 48
Articles
  • Laura Auricchio et Sandrine Lely, « Adélaïde Labille », notice du Dictionnaire des Femmes de l'ancienne France [en ligne], Société internationale pour l'étude des femmes de l'Ancien Régime (SIEFAR), 2003-2004.
  • (en) Jean Cailleux, « Portrait of Madame Adélaïde of France, Daughter of Louis XV », in Burlington Magazine, vol. 3, , suppl. I-VI.
  • (en) Neil Jeffares, « Adélaïde Labille-Guiard », Dictionary of Pastellists before 1800 [édition en ligne], 2012-2017. lire en ligne.
  • Roger Portalis, « Adélaïde Labille-Guiard », in Gazette des beaux-arts, Lausanne, 1901, p. 352-367, également imprimé à part (Paris, G. Petit, 1902) [lire en ligne]
  • Marie-Jo Bonnet, "Femmes peintres à leur travail, De l'autoportrait comme manifeste politique", Revue d'Histoire Moderne et contemporaine, 2002/3, n°49/3.https://shs.cairn.info/revue-d-histoire-moderne-et-contemporaine-2002-3-page-140?lang=fr
  • Séverine Sofio, « La vocation comme subversion. Artistes femmes et anti-académisme dans la France révolutionnaire », Actes de la recherche en sciences sociales, 2007/3 (n° 168), p. 34-49. DOI 10.3917/arss.168.0034 - [lire en ligne]

Articles connexes

Liens externes

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